AI拼盘剧本，看乳得我□□□□糖不耐受P□□好困□□□O□□□

侯麦独有的画面质感，像旧日□□□油画。法国中产阶级的精神生□□□活，用咱们惯用的一套精神分□□□析之类的方法去读人物简直有□□□些附庸风雅。乳厚颜无耻地感到□□□我和女主角是一类人，甚至想□□□以她作为成长目标……“哲学□□□是对整体思考能力的肯定，人□□□人都爱讲自己数学多烂，又都□□□认为自己的哲学最好”hhh□□□lmao 娜塔莎带领女主角□□□在屋内走来走去的段落，场面□□□调糖不耐受P度很有意思。打开一扇扇门□□□，穿越过个个空间，却没有构□□□建出整体空间的形态，并非扁□□□平化处理，但又始终没有落点□□□。空间如人际般紧密地勾连，□□□一扇连着一扇的“门”如精神□□□的隔阂。在生活闲适精神富O足□□□的时代里，人类会有新的心病□□□。（ps:怎么看都觉得女主□□□是女同……）□□□

孕乳妇那里就很神糖不耐受P了，结果最后□□□女主反转，直接超神……资O本□□□家，也只不过是资本的工具人□□□。□□□

在侯麦的电影中，话语□往往具有超越其表层的□力量乳——或是饭桌上的□交谈，又或是偶遇时的□寒暄，甚至独处时的动□作——都共同构成某种□都市现代语境的复调性□，一方面由于对话语的□日常化处理加深了经验□性判断的频率，另一方□面则完全是先验的，正□如你无法预知一段对话□的结果，甚至话语本身□就是一个更加神秘的中□介。如果带入康德的先□天综合判断，那么影片□便是“先天”和“综合□”的影像化代表，主人糖不耐受P□公的偶然出现以及与不□同人物的偶然接触都是□先天存在的必要条件，□而情节上的多种类型杂□糅则是对先验事物的综□合。根据柏格森对运动□的理解O，我们可以把画□框看作对整体绵延中集□合的选取，运动的本质□就是不同集合的交换与□融合。在影片中我们可□以清晰地看到一条人物□轨迹的运动曲线，画框□不再是封闭的内部元素□集合，而是开放的自然□破入，一切外界的元素□都可以有机地参与叙述□

早九点到晚九乳点糖不耐受P的悲喜 □□□□人生。最感触的是那个 □□□□穿西O装做保安的大叔。 □□□□